２ 日中解散（２５→２１）

第２５位：ちぇり×ちぇり／そりむらようじ［角川グループパブリッシング：角川コミックスドラゴンＪｒ］

ちぇり×ちぇり CHERRY×CHERRY2 (角川コミックス ドラゴンJr. 132-2)

　いわゆる「ツンデレ」によってラブコメを表現するのは非常に危険性が高いと言わねばならない。なぜなら「ツン」の部分が強調され「デレ」が出てこない場合、それはただ一方的に主人公（＝読者）が罵倒されるだけになるからであって、ラブコメが普通の平凡な青年を主人公としているためにその普通で平凡でおとなしい青年の相手をしなければならないヒロインは対比として能動的に動かなければならないが、「口の悪い性格破綻女」にならなければならないのではない。「能動的に動く女」と「口の悪い性格破綻女」を混同している輩が多すぎるのだ。
　本書ではひきこもりがちの浪人生に突然小学生の妹二人が訪ねてくるのであるが、何とその糞生意気な小学生は兄を家から追い出そうと画策するのである。これでは「性格破綻」を通り越して「情緒障害児」であるが、とにかくページを開いて間もないうちに主人公（つまり読者）を追い出そうとするのを見せられてヘラヘラ喜ぶような読者がどこにいるのだろうか。生粋のドＭならばそれもまたありなのだろうが俺は普通の人間である。もちろんそのような糞生意気な描写は最初だけであって中盤あたりからこの妹達はすっかりお兄ちゃんになついていくのでありツンデレで言うところの「ツン」がそのような行動に駆り立てたのであろうが、読むこちらとしては最初の「妹ＶＳ兄」の描写が不快で後々までこの不快感は消えなかった。
　そもそもラブコメにおいて妹とはひたすら「お兄ちゃん大好き」でなければならないのであって、そうでなければ「妹」は「妹」でなくなってしまうのがシスプリ以降の暗黙のルールであった。普通の男女の喧嘩ならまだしも年頃の妹が兄を嫌悪するというのはリアルを通り越して生々しく、その生々しさはラブコメが言及する「平凡で冴えない主人公（男）に美人で聡明なヒロイン（女）が惚れ込む」という現実から浮遊するが故に二次元等において成立する図式を崩壊させる危険性を孕んでいるからである。
　ただまあ唯一の救いは主人公がドＭでなかったことか。やられてもやられても「トホホ…」ですます狂気の阿呆が多い中でこの主人公は「出て行けクソガキ」とちゃんと言うべきことは言うのである。それが普通ですよねやっぱり。
　　
第２４位：ユリア１００式／原田重光・萩尾ノブト［白泉社：ＪＥＴＳ　ＣＯＭＩＣＳ］

ユリア100式 2 (ジェッツコミックス)

　何度も言うように主人公が事件に巻き込まれる場合あるいはヒロインと出会う場合のきっかけというのは普遍的であることが絶対の条件である。「女の子が道に倒れているから助け起こした」や「悲鳴が聞こえたから思わず来た」などという極めて非現実的な、そんなもん警察呼べよというようなきっかけでは駄目なのである。裸Ｙシャツの女が犬に襲われそうになっている現場に立会い「こ…コラ！あっち行け！」と言うのはいいが、その後「俺の家すぐ近くなんだけど、よかったら着替えとか渡そうか？」などというのは非常に理解が難しい。しかしながら読んでいるこちらとしては「この女は汎用人型ダッチワイフで開発者から逃げている最中だから、まあこの男のところへ転がり込むのは話の展開として当然だわな」という意識が先に出てしまうので結果として読むに耐えうるわけである。まあそれでも所詮２４位ですがね。
　ひょんなことから一緒に暮らすことになった主人公と関係を結びたい（性奴隷になりたい）と思うようになるヒロインは実はダッチワイフであるからやる事なす事全てが下ネタに結びつき、田舎に許嫁を残している主人公は何とかダッチワイフからの誘惑から逃れるという寸止め漫画が本作である。その「下らなさ」は大いに肩の力を抜いて読むことができる大変便利なものであるが、「下らなさ」と「軽さ」を混同している節があって読後どころか読んでいる最中もあまり印象に残らないのが難点であろう。
　「機械でありながら人間に恋心を抱く」というラブコメは別に目新しいものではないが（２００２年４位「ぶっとび！！ＣＰＵ」、２００３年１位「無敵英雄エスガイヤー」）、本作ではのっけから「主人公のダッチワイフになりたい」として主人公との関係性を築き上げていくのであり、その展開は読者を作品世界に引き込みやすいが最初からそのような刺激的な関係性を設定すると飽きが来るのもまた仕方のないことである。「とろろを食べた口で主人公の性器を口に含んだから性器がかゆくなった」り「第三の足にドラゴンスクリュー」などと見せられては読むこちらも困ってしまう。
　しかし本作もまたラブコメであることは間違いない。「主人公の性奴隷になりたい」というダッチワイフヒロインとそれを阻止する主人公の最後の挿入までの激しい攻防は他のどんなラブコメも寄せつけないであろう。
　
第２３位：スットコ図書館／刻田門大［双葉社：ＡＣＴＩＯＮ　ＣＯＭＩＣＳ］

スットコ図書館 (アクションコミックス)

　何度も言うようにこの日本ラブコメ大賞におけるラブコメというのは世間一般で言うところのラブコメとはだいぶ違うのであって、俺にとってラブコメとは「普通の平凡な青年を主人公とする」だけでいいのである。主人公が普通の平凡な男であれば結果的にその相手方となる女は積極的に動き回り、その結果世間一般で言うところのラブコメと俺のラブコメが交錯するわけである。
　しかしながら読み手が主人公に感情移入するためにはより一層親しみやすさが求められるのであって、主人公が社交性がなかったりオタクであったりひきこもりであったりすればなおいいし、本作のように主人公が図書館司書で更に運痴である（球拾いでアキレス腱切断）というのも非常に親しみがもてよう。後はラブコメ的描写が自然と顔を出すのを待てばいいだけである。
　作者は「月姫」アンソロジー本（２００２年１位）の常連執筆者でもあり、ラブコメ描写に不安はないはずであるが内容はヒロインを２人も据えておきながらほとんど動かさずほのぼの４コマが展開されるだけという、非常にスカスカなものであった（ラブコメがないわけではないが）。とにかく体力がない主人公と怪力ヒロインの対比は確かに面白いが、そのせいでもう一人のヒロイン（ブラコンの妹）と主人公の絡みも中途半端にしか消化されないのが非常に惜しまれよう。ただしこれは作者のせいというよりは最近地位を確立した（と言われる）「萌え四コマ」ジャンルのせいであって、ラブコメが登場人物たちの急激な心理の変化や上へ下へ大騒ぎする状況設定があって成り立つものであるのに、本作のごとく１ページ８コマの枠内でただページを消化していくことを求められていてはオチのない話がダラダラと続くか話が大きくなろうとすると強引にぶったぎられてしまうかのどちらかしかないのであって、もちろん優れた漫画家であれば１ページ８コマであろうがなかろうが関係ないが、ただ漫然と「萌え的な漫画」を書こうとする中堅以下の漫画家にとっては非常に楽ができる反面このように話が広がらずに終わってしまうのである。もし本作が四コマという枠にとらわれず自由に漫画空間を広げていたとしたらもっとラブコメ描写が濃くなったいただろう。惜しいことだ。
　
２２位：キミとボクとのインフィニティ／小野寺浩二［竹書房：ＢＡＭＢＯＯ　ＣＯＭＩＣＳ　ＭＯＭＯ　ＳＥＬＥＣＴＩＯＮ］

キミとボクとの∞ (バンブー・コミックス MOMO SELECTION)

　聡明な諸君は気が付いていると思うが今年の俺はいつもとは違ったラブコメを選んでいる。今までの俺ならばひたすら「ヒロインは好き好き大好き主人公一直線」なものしか選ばなかった（あるいはランクインさせなかった）が、さすがに２６歳にもなってそんな甘っちょろいことばかり求めていては進歩がないのでこのように例年とは肌合いの違うものも積極的に取り上げるのである。とは言うものの２１位より先はやはりいつもの「ヒロインは好き好き大好き主人公一直線」となってしまうのだが、まあそのあたりは今後の俺の課題であります。
　俺を含めたオタクという人種が程度の差はあれどこかしら「一般人とは違う感性」、即ち「フェチ」の感覚を非常に大事にするのはそのような特殊なフェチ感覚が新たな世界を導いてくれることを知っているからであり、本作のように「眼鏡っ子フェチ」（眼鏡っ子が好きじゃああああ）に対してストイック（という表現を使っていいのかわからんが）に情熱的に動き回る描写を我々はつい好意的に見てしまう。その事を作者はわかって描いているのが何とも憎らしい。
　主人公は基本的には普通の高校生であるがとにかく眼鏡っ子というものについて一家言持っていて（もちろんコメディの枠に包まれているが）、その眼鏡っ子に対するこだわりと主人公に好意を持っているヒロインを絡ませることでラブコメ的な空間を作りそれをフェチ的感覚を持つ俺や諸君のようなオタクに読ませることで一種の反論を許さない空気にまで持ち上げているのである。十年以上の歴史を誇るこの日本ラブコメ大賞の作品群の中でも一、二を争う特異な作品であることは間違いない。
　主人公＝平凡、その他の周りの登場人物＝非凡、というのが俺が主張するラブコメの前提であった。しかしながら本作において主人公はキチガイ一歩手前の「平凡からはほど遠い青年」であるのに、俺が蛇蝎のごとく嫌う主人公ではないのである。具体的に言うと「雨に濡れている子犬が可哀想だからと自分の傘を子犬に使い自分はどしゃぶりの雨に濡れ」云々という頭のネジが完全に狂った「『いい人』にしようとするあまり人間味のない『いい人』にしてしまう症候群」とは無関係な「主張する青年」なのである。「フェチ」という極めて下品なジャンルであってもそこで自分の意見というものをしっかり持っている人間に対して俺は敬意を表するのであり、そのような人物が主人公でなおかつラブコメであるというこのような作品は大歓迎である。
　　
２１位：マジキュー４コマ　タユタマ−Ｋｉｓｓ　ｏｎ　ｍｙ　Ｄｅｉｔｙ−［エンターブレイン：マジキューコミックス］

マジキュー4コマ タユタマ -Kiss on my Deity- (1) (マジキューコミックス)

　最初に断っておくが本作は実力で２１位を勝ち取ったわけではない。多分に運と偶然が重なっている。しかしまあ俺は実社会を生きるサラリーマンであるから結局は結果が全てということで２１位となったのであるからそれは２１位ということでいいではないか。というのも今やすっかり昔日の栄光から離れアニメを見ることのない俺が今年唯一見た（毎週録画した）のが本作のアニメ版で、これがまあまあのラブコメであったから記念に本作を買いそれがまたまあまあの出来だったから今ここにあるのであります。
　もはや漫画のみならずアニメもゲームもラノベもあらゆる作品が短期間で消費され捨てられることがオタクの作法となってしまった。人々は常に新たな作品と刺激を求め、一つの作品を注意深く見守りその内容を何度も何度も読み返して咀嚼することはない。第一に巷に溢れる作品数が多すぎるからであり、それらの作品がただ「萌え」や「エロ」に訴えるだけの薄っぺらい中身しかないものだから人々はすぐに渇き、その渇きを潤すためひたすら少しずつ少しずつ作品を飲んでいくのである。これは別にオタクマーケットに限ったことではなく、歌謡曲や映画やテレビのバラエティにも言えることだ。今は瞬間的にパッと話題になり、驚くほど早く散ってゆくのである。そしてそれは悪いわけではない。内容が薄っぺらいとはいえ１０年前に比べればオタクへの風当たりは「地獄から天国」へと様変わりし、その結果出版側は何のためらいもなく一般向けとは違うオタク向け漫画を大量生産できるようになった。我々はその中から自分の肌に合う作品を取捨選択すればよく、１年もすれば忘れられるであろう「エロゲーからメディアミックス」作品である本作は他のエロゲーと違ってラブコメの平均点を押さえている。それでよいではないか。
　突然主人公の目の前に現れた獣耳と尻尾が可愛いヒロイン（神社の女神様？よくわからん）は「私はあなたの嫁」と言い、それに反応して主人公が気になりだす幼馴染と妹と金髪の金持ちお嬢様を用意しておけばあとは適当に動いてくれよう。もちろん状況設定やストーリー展開をもっと深く作りこめば更に面白くなるかもしれんが、本作のようなメディアミックス作品に求められるのはそのような「深い」作り込みではなく平均的な誰もが反感を持たない無難なストーリーを転がすことで経済効果（売上）を得ることにあるのだからこれでいいわけである。俺も深く求めはしない。アニメも最後は例によって「人間もグロテスクな怪物もみんな一緒に仲良く暮らそう」という何の解決にもならないその場限りの美辞麗句を並べてさようならなのであり、そのようなおままごとは適当に受け流し、自らの快楽原則である「ラブコメ」に有用なものだけを切り取りとっていけばいいのである。所詮その作品の価値を決めるのは自分でしかないのだからな。